Карин Паулус о современной архитектуре в Эстонии: собственный стиль или однообразие?
Нынешний строительный бум вытеснил из архитектуры оригинальность, потому что деньги проще заработать коммерческими проектами, а не "искусством", пишет эксперт по архитектуре и промышленному дизайну Карин Паулус в журнале Sirp.
Модные приемы были во все времена. У Кадриоргского и Рундальского дворцов разбиты парки с аккуратно подстриженными кустами и партерами а-ля Версаль - это называют французским парковым стилем. Красивые полосатые узоры (которые мы почему-то считаем характерными для праздничной одежды эстонских крестьян) носила еще маркиза де Помпадур - официальная фаворитка Людовика XV и законодательница тогдашней моды. То же самое можно сказать о немецком направлении в архитектуре, известном как Баухаус - плоские крыши и гладкие поверхности Школы Баухаус в Дессау прослеживаются в жилых домах, школах и больницах в Ласнамяэ и Аннелинне, Йыгева и Пярну.
Нынешний строительный бум вытесняет оригинальность и мастерство - дома нужно строить быстро и в большом количестве. У нас было очень много хороших конкурсов - будь то государственные гимназии или главные площади маленьких городков, уровень которых остался посредственным только по той причине, что наше архитектурное сообщество не в состоянии внести равноценный вклад в такое большое число объектов.
Похожие решения общего плана и фасадов встречаются повсеместно. Если посмотреть на новые постройки в Таллинне последних лет, то сложно по почерку определить, кто проектировал дома в Каларанна или в окрестностях бассейна Адмиралтейства, где особенно ожесточенная борьба шла за Porto Franco. Но на самом деле нет большой разницы, кто построит космополитические многоквартирные дома перед Старым городом - иностранные господа из Chapman Taylor или местное бюро Kadarik Tüür Arhitektid. Конечно, в последнем случае деньги останутся в национальной экономике, что само по себе хорошо.
Клиент с хорошим вкусом часто заказывает сарай без карнизов, например, ресторан в форме лодочного ангара. Хотя такая абстракция с высокой крышей хорошо резонирует с наследием местной крестьянской культуры, в котором отражается бедность и строительство из доступных материалов, штамм этой стилистики в действительности идет из Нидерландов (например, проект социальных домов в Ипенбурге 2003 года). Среди офисных зданий и стеклянных дворцов там рядом со стройными небоскребами присутствуют вполне удачные округлые формы. Одну такую когда-то построил Эмиль Урбель рядом с универмагом Stockmann, а теперь их мастерят и другие.
Как морская волна
Мы также видим, как здесь и там появляются дома с волнистыми балконами или даже целыми фасадами. Одно из первых таких зданий было построено бюро Koko Arhitektid у торгового центра Rocca al Mare под подходящим названием "Корабль". Постройка с волнообразными стенами и тремя башнями стоит и неподалеку от Тартуского шоссе на склоне Ласнамяэ - это Skyline Residences (бюро Arhitektuuriüksus). Они выглядят как типичные панельные дома - Ласнамяэ как Ласнамяэ, но колышутся! Когда-то о таких зданиях было в ходу понятие "дом-точка". В любом случае, колышущиеся дома-точки, дома как морские волны нависают и над ставшими смехотворными зданиями бывшей табачной фабрики La Ferme. Подобно окрестностям бассейна Адмиралтейства, спроектированные Торми Соовяли десятиэтажки проекта Meerhof - яркий пример отхода от контекстуального городского планирования и архитектуры.
Больше не придается значения виду на Старый город, зелень Пирита, Певческое поле и прочим одухотворенным объектам. Ценностью стал капиталистический идеал прибыли: максимальная застройка. В эстетическом плане то же самое можно увидеть и над стадионом "Калев", где проект многоквартирных домов с жеманным названием "Панорама Калева" разработал Харри Клаар.
Лейтмотивы
В составе жюри, оценивающих проекты деревянных зданий, я обращала внимание, что и там есть лейтмотивы. Одно время все дома были черными, а затем коричневыми с легким металлическим отблеском. "Краска для фасада!" - пошутил коллега, вспомнив, что и сейчас, как в советское время, продаются такие банки с надписью "Краска для пола", которая по какой-то причине обычно означает коричневый оттенок.
Одно время опорами везде служили подобия стволов и веток деревьев. Из крупных проектов вспоминаются пристройка к Английскому колледжу, рынок у Балтийского вокзала и тартуский торговый центр Lõunakeskus, а из маленьких - всевозможные решетки и ограждения. Ветки и стволы, конечно, видим и в интерьерах - рядом с вешалкой исландки Катрин Олина и британца Майкла Янга (2003) предлагаются местные растительные аналоги. Иногда приедается!
Иной раз и сами авторы не осознают, что своеобразия не хватает. Очень смешно было смотреть, как в передаче "Pealtnägija" (Очевидец) на телеканале ETV разоблачали каверзных финнов, которые строили мини-объекты с зеркальными стеклами наподобие наших домов типа ÖÖD.
Практически такие же подсобки есть в парке Культурного центра фонда Ставроса Ниархоса в Афинах, а туалеты с зеркальными стеклами снаружи или внутри стали прямо-таки глобальной классикой.
Недавно одним из лучших строений последнего времени признали центр Арво Пярта (главные архитекторы - Фуенсанта Ньето и Энрике Собехано), который также нельзя обвинить в чрезмерном своеобразии.
Да, вылизанный интерьер, захватывающие виды с высоты птичьего полета и одухотворенная музыка Арво Пярта! Но основное очарование выбранной на архитектурном конкурсе концепции первоначально заключалось во внутренних двориках и амебно-органической форме, выстроенных вокруг рощи, которая к настоящему времени свелась к черничной поляне. То, как деревья могут словно бы врастать в дом, продемонстрировал еще Жан Нувель на примере центра современного искусства фонда Cartier (1994). Лес использован как решение для внутреннего дворика и в Национальной библиотеке в Париже, спроектированной Домиником Перро (1995). Да и у нас тоже растет (правда, довольно хилый) березовый лесок перед построенным в 2003 году Музеем оккупаций (а теперь и убранной под стекло свободы).
Здание волостной управы с симпатичными внутренними двориками, в котором теперь размещается Раквереский волостной центр, несколько лет назад спроектировало бюро Salto для тогдашней волости Сымеру (2010). В ступенчатых домах, которые Salto спроектировало для нового квартала на улице Рийа в Тарту, интересующиеся архитектурой узнают дома-лестницы датского архитектурного бюро BIG.
Конечно, в наших условиях Salto изобрело непотопляемый рецепт для связи старого и нового. Для этого к старому зданию нужно пристроить четко отличающуюся деликатную форму, обычно темного оттенка. Язык таких форм особенно нравится жюри на конкурсах для зданий государственных гимназий, которые по отчасти абсурдной причине начали рассматривать архитектурное решение Вильяндиской гимназии как стандарт. Неудивительно, что похожий подход мы видим, например, в Рапла, а вскоре увидим и в Пайде, Нарве и Раквере. Поймите меня правильно - в этом нет ничего неправильного или уродливого, но отличие, архитектурное разнообразие все-таки обогащает, а не обедняет. В противном случае не было бы никакого смысла проводить конкурсы, если подобие будущего объекта и так заранее известно. Разве что такой евгенический подход помогает поддерживать высокий уровень эстонской архитектуры?
И все-таки меня радует, что сочетание нового и старого может звучать и по-другому, как, например, в переделанном из пожарки спа в Сууре-Яани (проект Arhitekt Must), в котором использован намного более литературный и традиционный для этого места красный кирпич.
Местами лейтмотивы пускают в повторное употребление и многие знаменитые бюро. Я однажды уже писала о том, как бюро Zaha Hadid, чье творчество теперь появилось и в Эстонии, воспроизводит раз за разом футуристические фигурные формы, которые подобны товарному знаку Apple: миллионы людей ходят с совершенно одинаковыми вещами, но воображают, что владеют чем-то роскошным и оригинальным.
Конечно, никого нельзя упрекать корпоративной эстетикой. Ведь и сам клиент часто хочет фирменного стиля: "Сделайте мне такой же дом, как у соседа, но немного шикарнее!".
Да и многие мои сверстники поняли, что деньги проще зарабатывать коммерческими проектами, а не "шитьем костюма на заказ" и "искусством". С точки зрения деловой логики, это, конечно, умное решение. Но само по себе достойно иронии, что демонстрируя на веб-сайтах эффектную картинку, на самом деле перешли к прибыльным типовым решениям.
Есть и небольшое разочарование, когда понимаешь, что все вокруг настолько заимствовано. Наверное, ситуация здесь подобна языку: туземных корней лишь чуть больше, чем заимствованных. А если задуматься, то разгул такой однообразной и распространенной по всему миру стилистики - совершенно приемлемый способ быть современным. Ведь в Афинах-на-Эмайыги нельзя строить деревянный сруб, а непременно дворец!
Статья Карин Паулус была опубликована 6 марта в журнале Sirp
Редактор: Андрей Крашевский
Источник: Sirp