Хэмптон рассказал, что до сих пор пишет на бумаге. "Правки в сценарий я вношу на компьютере, но мне нравится сам процесс письма", – отметил он. По его словам, самое значительное последствие получения крупных наград – увеличение гонорара, однако каких-либо других существенных перемен это не приносит. "После получения первого "Оскара" за фильм "Опасные связи" у меня ушло шесть лет на то, чтобы вышел следующий фильм", – сказал он, добавив, что за эти годы написал три-четыре больших сценария, которые так и не были экранизированы.

Фильм "Опасные связи", принесший Хэмптону первый "Оскар", основан на скандальном французском романе. Однако сценарист не считает, что сегодня написал бы сценарий каким-то другим образом: "Интересно, что недавно по этому произведению поставили спектакль и в Королевском национальном театре. Я внес несколько изменений, прежде всего в две женские роли, которые в фильме сыграли Мишель Пфайффер и Ума Турман. Я сделал эти две роли немного лучше. Возможно, я поступил бы так же и в случае фильма, если бы мне пришлось работать над ним заново".

Он также вспомнил, как непосредственно перед началом съемок фильма "Искупление" из бюджета вычеркнули пять миллионов долларов. "Выяснилось, что это пошло нам на пользу, поскольку все те ставшие теперь знаменитыми кадры на пляже были нашей реакцией на сокращение бюджета. Мы знали, что нам понадобится очень много массовки – около 1500 человек, но могли привлечь их только на один день", – подчеркнул Хэмптон, добавив, что иногда действительно бывает так, что необходимость – мать изобретательности.

При написании сценария он придерживается принципа, согласно которому, закончив работу, следует сократить текст как минимум на 10%. "Я работал с Дэвидом Кроненбергом над фильмом "Опасный метод" и думал, что написал очень плотный сценарий, но он вычеркнул из него 15 страниц", – сказал Хэмптон.

Хотя Хэмптон в первую очередь известен как сценарист, он признался, что режиссура все-таки доставляет гораздо больше удовольствия, чем написание сценариев: "Думаю, я даже слишком наслаждался этим, когда выступал в роли режиссера. Когда работа над фильмом "Каррингтон" завершилась, я сказал Стивену Фрирзу, что прекрасно провел время. На это он ответил, что все дело в том, что я не режиссер".

Хэмптону никогда не приходило в голову убрать свое имя из титров какого-либо фильма, однако несколько разочарований все же было: случалось, что фильм, основанный на его сценарии, получался совсем не таким, каким он его себе представлял: "Но причины бывают разные: иногда дело в неопытности режиссера, иногда – в деньгах, а иногда в том, что не совсем удачен подбор актеров".

Второй "Оскар" Хэмптон получил за сценарий к фильму Флориана Зеллера "Отец". Картина основана на пьесе Зеллера. Хэмптон перевел с французского множество его произведений и адаптировал их как для театра, так и для кино: "Я работал над семью его пьесами. Мне очень нравится его творчество – это уникальное сочетание ясности и простоты. Кроме того, оно по-настоящему оригинально: никогда не знаешь, что произойдет дальше".

В кино Кристофер Хэмптон ищет оригинальность и ощущение правды: "Как сказал Джозеф Конрад: правда – это то, чего публика всегда ждет, но забывает попросить".