Это имя наверняка слышали даже люди, совершенно равнодушные к искусству. Многие видели изображение девочки, которая тянется за улетающим в небо красным воздушным шариком. Или двух полицейских слившихся в жарком поцелуе. А, может быть, главных героев культового "Криминального чтива" с бананами вместо пистолетов в руках. Автор всех этих граффити известен миру лишь под своим псевдонимом - Бэнкси.

"Он умеет говорить на самые сложные темы, которые нас окружают, очень ясным и понятным языком, и те символы, которые он использует, понятны каждому", - пояснил организатор выставки Линнар Вийк.

В старом здании бывшей железнодорожной мастерской в квартале Теллискиви открылась выставка работ самого известного уличного художника в мире. Его личность при этом окутана завесой тайны: общественности неизвестно как художник выглядит и каково его настоящее имя.

"Там ухищрения идут максимальные. Он смелый человек, безусловно, работает в команде. Судя по всему, он уже немолодой художник в районе 50 лет, он еще был художником до расцвета интернета. То есть его нигде не фотографировали. Сейчас практически никто не может быть анонимным, потому что где-то кто-то когда-то его точно сфотографировал, выложил в интернет", - отметил уличный художник Андрей Кедрин.

Искусствоведы говорят, что работы Бэнкси появлялись в городском пространстве как минимум в 20 странах - и не только в родном городе художника Бристоле или Лондоне, но и, например, на границе сектора Газа или в разрушенных войной окрестностях Киева.

Лишь одна выставка творчества Бэнкси была санкционирована самим автором - она проходила в прошлом году в Шотландии.

Несанкционированные выставки в свою очередь делятся на два типа - с подлинными произведениями и с подделками и репродукциями. Таллиннская относится ко вторым. Организаторов это не смущает.

"Здесь предпринята попытка воссоздать его работы именно такими, какими он сам их когда-то создал. Все эти обои на стенах нарисованы вручную, использованы трафареты, которые он тоже использовал. Только так можно создать представление об объеме его работ. И различные гостиничные номера, разные важные для него темы воссозданы здесь максимально достоверно", - подчеркнул Вийк.

"Привлекает то, что, во-первых, это вызов, то есть вот он такой смелый подошел, сделал это. Во-вторых, в этом есть противоречие. И это все заставляет задуматься и заставляет нас в первую очередь остановиться и посмотреть на это. Это художественный прием, который Бэнкси очень осмысленно использует. Его работы сделаны не просто так, они сделаны в очень конкретных местах, и об этом пишут те художники, которые с ними начинали. То, что всегда для него было важно, контекст, где он делает свою работу", - добавил Кедрин.

Гораздо легче увидеть работу Бэнкси на постере, значке или футболке, чем запечатлеть ее оригинал на стене здания. Из всех работ, созданных художником, на данный момент ни одного оригинала не сохранилось: уличное искусство уже по определению живет недолго, пояснил таллиннский энтузиаст стрит-арта Кедрин.

"Сам по себе стрит-арт - это нелегальный вид искусства. Но при этом всем важен момент документации. Потому что если Бэнкси сделал бы какую-то работу и не заснял бы процесс, не сфотографировал бы, ее через пять минут, например, бы уничтожили. И что бы Бэнкси тогда показал миру? Поэтому, конечно, он сам в первую очередь заботится о том, чтобы все его работы были задокументированы", - подчеркнул Кедрин.

Кстати, самому Бэнкси принадлежит цитата о том что определяющим, ключевым элементом его творчества является скорость реакции полиции. То есть, как быстро стражи порядка прибудут на место, где он создает свое очередное произведение.

"Пока ты около стены с этим рулона бумаги, где вырезан трафарет, полиция не имеет к себе никаких претензий. Даже в тот момент, когда ты приложил эту бумагу к стене, все еще нет никаких претензий. Как только ты уже нанес изображение, ты уже нарушил закон. Поэтому это все очень быстро происходит", - отметил Кедрин.

Сложно сказать, что сам Бэнкси думает о подобных коммерческих проектах. Ведь любой протест против незаконной монетизации его творчества грозит поставить под угрозу его анонимность.

"Его популярность пошла настолько далеко вперед, что он уже не справляется с контролем над этим. И теперь получилась ситуация, когда он с помощью своих работ иронизирует над капитализмом, но сам капитализм, получается, иронизирует над Бэнкси", - заявил Кедрин.