Александр Астров уже долгие годы работает в Центрально-Европейского университете в Будапеште и Вене. Ранее он оставил глубокий след в эстонской журналистике на русском языке, а в молодежные годы в Самаре, тогда Куйбышеве, был известным музыкантом, диджеем и, сам о том не задумываясь, внезапно стал автором первого русского рэпа.

"Ну да, ну было по-своему любопытно, интересно и так далее и тому подобное. Но с тех пор появилось столько действительно талантливых, интересных людей, которые относятся к ней гораздо более серьезно, чем я когда-либо к ней относился, - отметил Астров. - Это было интересно, необычно, делалось с вполне конкретной целью, задачей, но оно просто не стоит того, чтобы об этом продолжать говорить 40 лет спустя".

И все-таки разговоры по-прежнему не утихают. Духовный лидер русского рэпа, праотец, крестный отец русского рэпа - как его только ни называли в многочисленных воспоминаниях и рецензиях. И даже легендарный Oxxxymiron выражал респект и уважение автору первых русских строк в стиле рэп.

Альбом под названием "Рэп" появился на свет в 84-м году совершенно случайно. Александр Астров и музыканты группы "Час пик" даже не думали, что запись их выступления на дискотеке попадет в Москву и произведет фурор. А в самарской тусовке Александр уже тогда был известным диджеем и настоящим музыкальным новатором.

"Организовать какие-то музыкальные события было очень трудно в тот момент - даже опять же потому что аппаратуры не было, залы под это дело было снимать не так уж и просто. То есть я говорю сейчас о 70-х, начале 80-х годов. Музыка была очень важной частью жизни для многих молодых людей. Но при этом она была в какой-то степени подпольной", - вспомнил Астров.

Несмотря на все риски, Астров с друзьями еще в середине 80-х занимался организацией концертов "Наутилус Помпилиус", "Бригада С", "Звуки Му" и многих звезд русского рока. А когда он встал на защиту Виктора Цоя, даже ненадолго лишился работы.

"Самое трудное и самое важное - это попасть в контекст, который вот специфический именно для твоей ситуации. И вот, скажем, вся гениальность того же Гребенщикова заключалась именно в этом. В этом умении. И это не только в песнях как таковых. Там не надо было даже ничего слушать, там надо было только вот увидеть тогда еще молодого и совсем другого Кинчева на улице. Как он был одет, как он ходил, как он общался с людьми. Чтобы даже не понять, а почувствовать, что, блин, это же совсем другая жизнь", - рассуждал Астров.

Сегодня Астров занят профессорской деятельностью, но уверен, что прежнее очарование и особо значение музыки еще обязательно вернутся.